風(fēng)景原理與雕塑的“合”，在于情景的結(jié)合，情境的結(jié)合。如一座雄鷹雕塑，如果風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師能設(shè)計(jì)一處懸崖峭壁的險(xiǎn)峻地形，置雄鷹與崖壁之巔，讓觀者感到這是一只即將飛翔，展翅高飛的雄鷹；反之，將雄鷹隨意地?cái)[放在草坪上，似乎在告訴觀者：“此雄鷹被擊落”。

    再如，杭州花港公園內(nèi)，有意在鋪滿旱金蓮的花壇中，設(shè)置一條高約3米的紅色鯉魚雕塑，該魚被群眾稱之為“曬干魚”雕塑；后來，該公園又將一個(gè)四五歲小男孩正在釣魚，表達(dá)“年年有余”的雕塑置于公園的紅鯉魚池畔。美國建筑設(shè)計(jì)師賴特的杰作——“流水別墅”就妙于瀑布水景從別墅底部流出，令本處于靜態(tài)的別墅由于流水，而富有動感，從而令別墅有了生命力，從而產(chǎn)生了動人的藝術(shù)魅力。

    同理，石雕噴泉結(jié)合風(fēng)景園林，也同樣賦予雕塑以活力。風(fēng)景園林與石雕噴泉藝術(shù)的“合”，表現(xiàn)在色彩上的“合”。一般石雕噴泉會與園林風(fēng)景兩者巧妙地“結(jié)合”，達(dá)到兩者相得益彰的藝術(shù)效果。風(fēng)景園林空間藝術(shù)與石雕噴泉作品的“合”。

    其空間的創(chuàng)作，一般可分為：一是園林建筑空間與石雕噴泉在位置、體量、高度、色彩、建筑與圓球雕塑的“合”。再有，為建筑空間與園林空間構(gòu)成的空間組合，將雕塑作品融化于園林建筑、園藝兩者共同構(gòu)成的空間之中。

    法國大雕塑家羅丹大師曾講過：“雕塑置于花園中，正像如魚得水”。伊甸園雕塑打造的石雕噴泉能很好地與環(huán)境、與風(fēng)景、與園林有機(jī)地結(jié)合，讓園林的地形、樹木花草、水體、景石為雕塑作品增光添彩，讓石雕噴泉似魚在風(fēng)景園林的水中暢游，讓雕塑之魚在畫中游。